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电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中,很让人期待。

这部电视剧显然要让观众发生与影戏版《大决战》相比的念头。

但现实上,我们会发现,反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。

好比古月版、1999年拍摄的《中国运气的决战》,全长30集,基本也是显示了与《大决战》相似的主题。

统一年,唐国强主演的《开国首脑 *** 》也拍摄乐成,这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的饰演之路。

之前,唐国强在影戏《长征》中出演长征时期的 *** ,但在《开国首脑 *** 》中,唐国强才算经受住了中年 *** 形象的赶磨练收,基本到达了及格分数线。

若是不是古月在2005年去世,唐国强的首脑形象时代还不会如入无人之境,来得云云之快。

最靠近《大决战》情节线的,应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来,五十集确实是很大的体量,但实在看一下此片,会发现,电视剧在情节上也是挂一漏万,许多主要的解放战争中的事宜,都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比同等下而已。好比孟良崮战争,电视剧里作了重点先容,但厥后这支军队在南麻、临朐战争的失利,电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很忧伤到全程的再现,这也是无奈之举。

《解放》的最后一集,终止在渡江战争这一个时点上,而且也没有显示渡江战争的决议与战斗历程,之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事,在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并到达天下解放这个时段,仅仅写到三大战争竣事,就基本竣事了整个电视剧的流程。

纵然算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集,也没有详细交待渡江战争的历程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由差异编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱,《东方》的编剧则由刘星担任。

小我私人感受,刘星的编剧功力更要深挚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳,把人物写得栩栩如生,且有深度。而他介入的《开国大典》也为影戏带来一股深邃的气息,为战争历史片的创作开拓了一个新天地。

《开国大典》这部影戏,最早的编剧就是刘星,厥后长影厂的张笑天、张天民的加盟,为影戏剧本润色了不少,但刘星的秘闻不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里,人物的话语机锋层出不穷,令人忍俊不禁。

好比,蒋介石在众将领眼前自叹不如 *** ,说写诗也不如 *** ,而有一样 *** 不如他,那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

另有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时刻作自我先容,说:“上半生欠好说,下半生说欠好。”都堪称趣话。

而《解放》的编剧王朝柱,以其伟大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》,甚至选段被编入到中学课本,作为电视剧剧本的一个范本而受到推许。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春团结导演。

唐国强肩负了我军司令部的A组导演,而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后,董亚春在执导《跨过鸭绿江》时,也是分成了五个拍摄小组,同时开拍,提高了效率,而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与影戏《大决战》相比,《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是延续的,一气呵成的,之间没有割裂,是根据时间顺序线,交待了整个战事历程。

影戏《大决战》的三大战争部门,由于是分成了三部影片,之间有交织的部门,但被三部影戏支解开来,以是,造成这之间并不是延续的。

而《解放》由于统括成一部完整的时间链条,看起来,对历史线索的复现加倍完整,对三大战争的交织递进,能在一个更普遍的时长里获得周全、完整的出现。

这是《解放》的甜头。

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通观该剧,能够周全领会解放战争的所有历程,对这一时代此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系,能够发生更为直观的印象。

以是,《解放》是一部对解放战争历史作出异常好的形象化演绎的乐成作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》,基本与《解放》一样显示的是统一时间段与类似历史事宜,若何在《解放》的基础上更有所胜出,这是异常令人期待的。

这也让我们在一定《解放》的同时,也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到,《解放》里险些少见到外景战事排场,影片里的战争镜头,都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植,完全是不认真任的比同等下而已。

好比《大决战》里的黄维进军的长蛇阵排场,在《解放》里四处乱插,只要示意国军进攻的排场,都剪一断《大决战》的排场,来图示一下。

这样,《解放》更像是一部室内剧,更注重的是人物的对话。

而这种气概,也使得编剧王朝柱的乐成与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平,自然获得了多方的一定。然则就《解放》而言,我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大误差,就是在他的剧本里,找到种种时机与捏词,不停地让人物在那里读种种资料,这种资料包罗电报、报纸报道、作战设计。

许多地方,在王朝柱的剧本里,就是把历史教科书里的纪录与定论,分配给各小我私人物,一人说一句,一段历史纪录便剖析成了众人言说。

读报纸,更成了《解放》里的人物先容时势历程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是,显示蒋介石的时刻,镜头里,他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章,这些文章指名道姓,直指四人人族祸国殃民,与画面中的人物对应起来,简直像是一场反面谐的批斗会。

很难想象,真实的情形下,蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在描绘首脑人物的时刻,也不得不在首脑人物的小我私人生涯方面,拓开已往的盲点,寻找言说的空间。

以是,《解放》里勇敢而特别地描绘了首脑人物之前没有显示过的生涯场景。

好比,第20集中,陈赓上茅厕,正遇 *** 如厕出来,拎裤子,系腰带,两小我私人大开顽笑,这种排场,实在照样以为挺没有需要的吧。

《解放》里,还显示 *** 在锅灶间炒菜,款待来客,另有 *** 与几个首脑在那里兴致勃勃地打麻将,并与战事连系起来,在那时播映的时刻,就受到观众的质疑。

这种特别的镜头,还包罗 *** 与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄, *** 坐着雪橇,周恩来在后边助一臂之力,然后雪橇翻车,人仰马翻,这样的镜头,简直跨越了之前影视作品对首脑人物的设定。

但这种把首脑人物拉抵家长里短的角度,对塑造首脑人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里,更为要害的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性头脑,就是人物对话缺乏递进性,一段场景,不外是平铺直叙地交接时势和形势,人物思绪与逻辑历程,在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点,就是人物对话形成一种递进性,对话的效果,发生了一种新思绪,而不是一种流水账的形势交待。

好比,在交待李奇微再度进入汉城之后,意识到战争不能解决问题,便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中,显示了李奇微的头脑转变,形成了下一阶段的新的思绪与理念,这样就展示了剧情的递进性,而这种递进性,是完全通过展示在观众眼前的画面与人物交流而引发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处,也现实上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与影戏版《大决战》,必须走出一条新的创新之路,若何描绘出首脑人物的差异内在气质与心胸,是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着,电视剧版在形貌观众熟悉的历史事宜时,能用一种崭新的叙事手法与表述手腕,带来新的体验与观感。

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    访客
    (2021-04-11 21:39:21) 1#

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